河曲二人臺(tái)，一瀉千里的黃河，幾經(jīng)曲折從內(nèi)蒙流入山陜峽谷，越過(guò)偏關(guān)縣寺溝，就到了位于晉、陜、蒙交界的河曲、保德縣。這里的人民能歌善舞，人俊音甜，到處可以聽到動(dòng)人的歌聲，素有“民歌之?！钡拿婪Q。

“二人臺(tái)”是起源于河曲，流傳于晉北、內(nèi)蒙西部、陜西北部、河北張家口等地的地方小戲。它在表演程式上屬于“兩小”戲。角色僅有小丑小旦或小生、小旦兩人，表演生動(dòng)活潑，唱腔灑脫奔放，委婉流暢，深為廣大群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)。二人臺(tái)最初是在民歌的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。明朝末期，逢年過(guò)節(jié)，一些鬧紅火的人聚在一起，在屋內(nèi)、院落、村頭、廣場(chǎng)進(jìn)行地?cái)傃莩际?span title="河曲民歌" data-id="447526" contenteditable="false" class="bk-color-link" data-type="innerLink" data-href="#" data-wiki-doc-id="5201997339265343034" data-source="1" data-content="[{"type":"text","text":"河曲民歌"}]">河曲民歌的小曲小調(diào)，這種娛樂(lè)活動(dòng)俗稱“打坐腔”。到了清咸豐初年，這種“打坐腔”吸收了姊妹藝術(shù)中的秧歌、高蹺、旱船、道情等藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，發(fā)展為具有一些舞蹈動(dòng)作，由旦丑兩角色一進(jìn)一退走場(chǎng)表演。逢年過(guò)節(jié)觀看的人圍攏在火龍（旺火）四周，演員和樂(lè)隊(duì)在場(chǎng)內(nèi)表演，當(dāng)?shù)厝私小稗D(zhuǎn)火龍”。到了清同治年間（公元1862至1864年），由于河曲廣大勞苦百姓因生活所迫“走西口”，把這種藝術(shù)形式帶到口外，吸收融化內(nèi)蒙民歌的音樂(lè)語(yǔ)言及戲劇化妝等特長(zhǎng)，使之有了新的發(fā)展，成為具有戲曲雛形的地方小戲。

“二人臺(tái)”這一地方小戲就植根在這塊土地上，一出《走西口》更以它真實(shí)的社會(huì)內(nèi)容、細(xì)膩的生活細(xì)節(jié)、精彩傳神的表演、韻味濃郁的唱腔而感人肺腑，催人淚下。

二人臺(tái)的傳統(tǒng)劇目約有120個(gè)，內(nèi)容多取材勞動(dòng)人民的現(xiàn)實(shí)生活，富有濃郁的生活情趣。可分為“硬碼戲”與“帶鞭戲”兩類，“硬碼戲”偏重于唱、念、做，突出表演作用，如《走西口》、《探病》等。“帶鞭戲”是載歌載舞、歌舞并生，如《掛紅燈》、《打金錢》等。其內(nèi)容多是表現(xiàn)農(nóng)家生活和愛(ài)情生活等。

二人臺(tái)的音樂(lè)分腔和牌曲兩部分。唱腔多承用民歌曲調(diào)，有些經(jīng)過(guò)各種速度的變化處理，已走向板式化。牌曲部分，基本是民歌基礎(chǔ)上的器樂(lè)化。此外還吸收、借鑒了古牌曲、民間吹奏樂(lè)等，使其越來(lái)越豐富。演奏和伴奏時(shí)，主要有洋琴、笛子、四胡、二胡、四塊瓦等樂(lè)器。音樂(lè)具有優(yōu)美、清新、秀麗、明朗等特點(diǎn)。

2012年10月14日，由山西省文化廳授予的“河曲民歌二人臺(tái)人才培養(yǎng)基地”在河曲二人臺(tái)藝術(shù)中心正式掛牌成立，這是河曲縣多年來(lái)努力發(fā)展文化藝術(shù)的結(jié)果，標(biāo)志著河曲民歌二人臺(tái)這一藝術(shù)瑰寶將得到更好地傳承和發(fā)揚(yáng)。

河曲二人臺(tái)