淮海戲是第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性名錄傳統(tǒng)戲劇類項目。淮海戲，因以板三弦伴奏，故亦稱“三刮調(diào)”，是江蘇主要的地方劇種之一。流行于蘇北淮安、連云港、宿遷，以及鹽城、徐州的部分縣區(qū)，包括魯南、皖東北一帶。系“第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄”所含傳統(tǒng)戲劇類項目。

淮海戲以民間生活小戲為多，是典型的大眾化藝術(shù)。既演全劇，也演折子戲。傳統(tǒng)劇目有《樊梨花點兵》《皮秀英四告》《羅鞋記》《催租》《罵雞》等三十二整本、六十四單出。唱腔以板式唱腔為主，兼唱部分民間小調(diào)。唱、念、做、表，均平實易懂，幽默風(fēng)趣，載歌載舞的形式尤顯熱烈生動。特別是一些小戲如傳統(tǒng)的《催租》《罵雞》《拾稖頭》等，均具有強烈的生活氣息和平民化特質(zhì)。伴奏樂器以板三弦、淮海高胡為主?？傮w風(fēng)格既有北方劇種的粗獷豪放，又有南方劇種的溫柔婉約。

淮海戲大量的劇目內(nèi)容直接來源于平民的生產(chǎn)和生活，其中保留著許多當(dāng)?shù)貧v史衍變和社會發(fā)展的信息，對研究淮海地區(qū)社會人文歷史具有彌足珍貴的價值。淮海戲的唱詞結(jié)構(gòu)與聲腔變化豐富多樣且獨具特色，對于研究探討中國戲曲唱詞與曲調(diào)的關(guān)系，以及聲腔中的情感內(nèi)涵，有一定的實證意義。特別是在它的部分聲腔中，還保留著五個入聲韻類，對研究中國漢語言的分布和衍變有著特殊價值。

淮海戲和全國許多地方劇種一樣遭遇了生存困境。為了振興和弘揚淮海戲，淮安市建成淮安戲博物館，成立淮海戲研究會，舉辦淮海戲藝術(shù)節(jié)，每年召開一次淮海戲?qū)W術(shù)研討會，以吸引更多的人參與到淮海戲的保護工作中來。

簡介概況 編輯本段

淮海戲曾在民間稱為"小戲"，與柳琴戲、泗州戲同源于"拉魂腔"，因流行于淮海地區(qū)，曾稱"淮海小戲"，1955年正式定名淮海戲。表演技巧據(jù)淮海和安徽泗州的老藝人傳說，清乾隆年間海州一帶流行[太平歌]、[獵戶腔]，后衍變?yōu)檎f唱民間故事的"打門頭詞"，因以三弦伴奏，又名"三刮調(diào)"。至道光年間，開始打地攤演出"對子戲"、"三小戲"，女角均由男藝人扮演。

"隨身衣，就腳鞋"，化妝十分簡陋。后來，逐漸增添了一些本頭戲；伴奏除三弦外，又增加了大鑼、小鑼、鐃鈸等打擊樂；唱腔上形成了剛勁粗獷的男腔[金風(fēng)調(diào)]、高亢遠揚的女腔[二泛子];表演上，丑腳脫胎于農(nóng)村生活，創(chuàng)造了"雞刨塘"、"麻雀跳"等步法身段；旦腳注重蹺功，在"扭"中形成了"耍手巾"、"耍扇子"、"推衫"、"投跟"等表演技巧。

文化特征 編輯本段

淮海戲的傳統(tǒng)劇目數(shù)量可觀，號稱有三十二大本、六十四單出，又被統(tǒng)稱為“兩罵、兩關(guān)、三朵花，七大、八小、十一記”。這些劇目大致可分五類：一為民間生活小戲，二為家庭倫理戲，三為男女情愛戲，還有一類公案戲，一批新編劇也在淮海戲的聲腔、表演等各個方面進行了大膽的改革嘗試，并取得了一定的成績。無論是傳統(tǒng)戲還是新編戲，淮海戲的劇目總體上都能既貼近生活，又貼近時代，具備鄉(xiāng)情野趣及爽朗明快、清新生動的美學(xué)風(fēng)格。

淮海戲劇目類型有民間生活小戲《催租》《罵雞》《站花墻》等，家庭倫理戲《皮秀英四告》《鮮花記》《大書館》《孝燈記》等，男女情愛戲《三拜堂》《小隔簾》《小玉環(huán)》《訪友》等，反映愛國主義題材的戲《樊梨花點兵》《夜戰(zhàn)北平關(guān)》等，公案戲《井泉記》等，新編劇《生死怨》《兒女情》《果園風(fēng)情》《陳毅三會韓德勤》《小鎮(zhèn)有口甜水井》《代代鄉(xiāng)長》《草包村長》《臨時爸爸》等。

淮海戲唱腔明快、爽朗、優(yōu)美動聽，多土氣息濃厚，流行區(qū)域有“三天不聽淮辜腔，吃飯睡覺都不香”之諺語?；春虻彀迨匠粸橹?，兼唱部分民間小調(diào)。男乏同弦異腔，女腔以好風(fēng)光為基本腔調(diào)；男腔以東方調(diào)為基本腔調(diào)。此外，復(fù)腔還有二泛子、串十字、雙起腔、彩腔、八句子等；男腔還有金風(fēng)調(diào)、龍門調(diào)、小丑調(diào)、僮子調(diào)及各種形式的彈唱等。伴奏樂器以板三弦、淮海高胡為主。

傳統(tǒng)劇目 編輯本段

淮海戲傳統(tǒng)劇目有《樊梨花點兵》、《皮秀英四告》、《羅鞋記》、《金刀記》、《催租》、《罵雞》等32整本，64單出。先后編演的現(xiàn)代戲有《大后方》、《小板凳》、《拾稖頭》、《春回糧倉》、《十里香》、《生死怨》等。淮海戲唱腔明快豪爽，鄉(xiāng)土氣息濃厚，以板式唱腔為主，兼唱部分民間小調(diào)。男女同弦異腔，女腔以〔好風(fēng)光〕為基本調(diào)，男腔以〔東方調(diào)〕為基本調(diào)。此外還有：女腔〔二泛子〕、〔串十字〕、〔雙起腔〕、〔彩腔〕、〔八句子〕；男腔〔金風(fēng)調(diào)〕、〔龍門調(diào)〕、〔小丑調(diào)〕、〔僮子調(diào)〕及各種形式的彈唱等。伴奏樂器以板三弦和淮海高胡為主。名演員有單維禮谷廣發(fā)、劉長珍、陳玉梅、朱桂州、楊云發(fā)、楊秀英、范珍美、魏佳寧、許亞玲等。

土生土長的淮海戲以民間生活小戲為多，是典型的大眾化藝術(shù)。它的唱、念、做、表，均平實易懂，幽默風(fēng)趣，載歌載舞的形式尤顯熱烈生動。形式上的鄉(xiāng)風(fēng)野趣與直接表達當(dāng)?shù)孛癖娚a(chǎn)、生活的內(nèi)容相結(jié)合，具有鮮明的地方特色。特別是一些生活小戲如傳統(tǒng)的《催租》、《罵雞》等和新創(chuàng)作的《小板凳》、《拾秸頭》等，均具有濃厚的生活氣息和平民化特質(zhì)。由于淮海地區(qū)處于北方魯文化和南方吳文化的中問地帶，因此其總體風(fēng)格既有北方劇種的粗獷豪放，又有南方劇種的溫柔婉約。

淮海戲長期扎根于人民群眾中，不但能適應(yīng)舞臺演出，也能在街頭、鄉(xiāng)村“擺地攤”。它的音樂唱腔非常豐富，有濃郁的地方特色，群眾喜聞樂見，城鄉(xiāng)民眾在行路、干活、休憩時都要哼唱淮海戲，已成為本地群眾文化生活中不可缺少的內(nèi)容。它的表演藝術(shù)有極其濃郁的鄉(xiāng)土氣息和豐富的民間色彩，具有獨特藝術(shù)價值，如豬吊腰、雞刨塘、野雞溜、驢打滾、狗拜年、鱉爬走、腳尖走、膝蓋走、鬼扯轉(zhuǎn)、穿8字、矮步蹬等藝術(shù)表演形式，極其生動有趣?；春虻膭∧可a(chǎn)和劇目創(chuàng)作非常便捷，它不受陳規(guī)老套和清規(guī)戒律的約束，創(chuàng)作上演反映農(nóng)村和現(xiàn)實生活題材的現(xiàn)代戲，為現(xiàn)實生活服務(wù)，廣受群眾歡迎。

傳承保護 編輯本段

淮海戲大量的劇目內(nèi)容直接來源于平民生活，其中保留著許多當(dāng)?shù)貧v史進化和社會發(fā)展的文化信息，對研究淮海地區(qū)社會人文史具有彌足珍貴的輔助價值。

淮海戲的唱詞結(jié)構(gòu)與聲腔變化豐富多樣，且獨具特色，這對于研究探討中國戲曲唱詞與曲調(diào)的關(guān)系，以及聲腔中的情感內(nèi)涵，有著一定的實證意義。特別是在它的部分聲腔中，還保留著五個入聲韻類，這對研究中國漢語言的分布和衍變有著特殊的價值。

淮海戲的表演藝術(shù)有極其濃郁的鄉(xiāng)土氣息和豐富的民間色彩，具有獨特藝術(shù)價值，如豬吊腰、雞刨塘、野雞溜、驢打滾、狗拜年、鱉爬走、腳尖走、膝蓋走、鬼扯轉(zhuǎn)、穿八字、矮步蹬等藝術(shù)表演形式，極其生動有趣。

楊秀英，女，1941年4月生。第三批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目淮海戲代表性傳承人，江蘇省淮安市申報，代表項目：淮海戲。

霍一君，女。第五批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目淮海戲代表性傳承人，江蘇省連云港市申報，代表項目：淮海戲。

2008年3月16日，連云港市文化局出臺政策：市藝術(shù)學(xué)校開設(shè)“淮海戲”少年班，一期免費培養(yǎng)30名“國遺”傳承人。

2013年12月26日，淮安舉辦淮海戲傳承與發(fā)展研討會，來自連云港、宿遷、鹽城及淮安等地80余名淮海戲藝術(shù)家及淮海戲研究工作者就淮海戲劇種的傳承與發(fā)展進行研討與交流。

2019年11月，《國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目保護單位名單》公布，江蘇省淮海劇團、連云港市淮海劇團有限公司獲得“淮海戲”項目保護單位資格。