管樂(lè)器是一種依賴氣體的樂(lè)器（一般為人的呼氣）一種樂(lè)器，被引入一個(gè)圓柱形的管中，使管中的空氣振動(dòng)，從而發(fā)出聲音。其節(jié)距的變化是由呼吸在具有多個(gè)相同間隔或規(guī)則的出氣口的管中傳播的不同距離引起的。按材質(zhì)可分為木管樂(lè)器和銅管樂(lè)器。

管樂(lè)器起源于古代，古人用的是竹子、骨頭和其他材料來(lái)制作原始的管樂(lè)器。管樂(lè)器的發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)從簡(jiǎn)單到復(fù)雜的過(guò)程。在中世紀(jì)和文藝復(fù)興時(shí)期，管樂(lè)器出現(xiàn)在社會(huì)生活中，并被用于軍事和民間活動(dòng)，如小號(hào)在王室中的應(yīng)用，以及用號(hào)角進(jìn)行軍事召喚。文藝復(fù)興時(shí)期，管樂(lè)器的社會(huì)地位得到提升，成為貴族和市民生活中不可或缺的一部分。古典時(shí)期，工業(yè)文明的進(jìn)步促進(jìn)了西方管樂(lè)器的發(fā)展，管樂(lè)器的制作和演奏技術(shù)有了長(zhǎng)足的進(jìn)步作曲家創(chuàng)作了許多管樂(lè)器作品。到了近代發(fā)展時(shí)期，也就是19世紀(jì)末20世紀(jì)初，管樂(lè)器得到了創(chuàng)新和改進(jìn)，比如薩克斯，各種管樂(lè)器的制作技術(shù)也有所提高。21世紀(jì)是當(dāng)代發(fā)展時(shí)期，管樂(lè)器不斷豐富和完善，出現(xiàn)了電子管樂(lè)器，增加了音域和音色變化，促進(jìn)了國(guó)際化和全面發(fā)展。

現(xiàn)在有很多種管樂(lè)器，在交響樂(lè)團(tuán)中使用。木管樂(lè)器如長(zhǎng)笛、雙簧管等，音色優(yōu)美；銅管樂(lè)器如圓號(hào)、小號(hào)等，語(yǔ)氣洪亮而隆重。管樂(lè)器音色豐富，表現(xiàn)力強(qiáng)，是交響樂(lè)團(tuán)的重要成員，承載著悠久的文化積淀，見(jiàn)證并推動(dòng)著音樂(lè)文化的發(fā)展。

誕生流傳期

管樂(lè)器的誕生可以追溯到古代，當(dāng)時(shí)人們?cè)噲D用各種材料制作一種帶有聲音的樂(lè)器，這標(biāo)志著管樂(lè)器雛形的誕生。原始人類使用最早的管樂(lè)器它們通常由當(dāng)?shù)氐奶烊徊牧现瞥?，如竹子、骨頭、樹(shù)枝等。這些原始的儀器是用來(lái)搜尋信號(hào)的、在宗教儀式和社會(huì)活動(dòng)中，它被用來(lái)表達(dá)情感和傳遞信息。這些早期樂(lè)器的聲音非常基礎(chǔ)，通常只能演奏一些簡(jiǎn)單的音符。

迄今為止，人類發(fā)現(xiàn)的最古老的管樂(lè)器是河南舞陽(yáng)縣賈湖遺址出土的賈湖骨笛。賈湖遺址是距今約9000年至7800年前華夏先民居住的史前聚落遺址賈湖骨笛的發(fā)掘證明，人類的管樂(lè)文明早在遠(yuǎn)古時(shí)代就開(kāi)始萌芽。賈湖骨笛的制作過(guò)程也證明，古代人類已經(jīng)能夠通過(guò)測(cè)量基本音和變調(diào)之間的音高和距離，用動(dòng)物骨骼制作出能演奏七個(gè)音甚至幾首曲子的管樂(lè)器。

在埃及，可以追溯到公元前1320年左右，在圖坦卡蒙國(guó)王的墳?zāi)估锇l(fā)現(xiàn)了兩個(gè)銀喇叭。其中一只小號(hào)即使出土后仍能吹出響亮的號(hào)角聲，是管樂(lè)器史上的珍貴文物之一。

管樂(lè)器的發(fā)展在世界范圍內(nèi)是不均衡的。不同地區(qū)的人類文明發(fā)展進(jìn)程不同，有的地方正在進(jìn)入新石器時(shí)代、青銅時(shí)代和鐵器時(shí)代的時(shí)間早晚不同。比如美洲新大陸在15世紀(jì)西班牙入侵之前并沒(méi)有進(jìn)入鐵器時(shí)代，而亞洲和歐洲的發(fā)展要早得多。這也導(dǎo)致了不同地區(qū)管樂(lè)器發(fā)展的一些差異。

到公元前3600年左右，人類社會(huì)進(jìn)入青銅文明時(shí)期，開(kāi)始使用金屬材料制作管樂(lè)器。埃及國(guó)王圖坦卡蒙(Tutankhamun 1361~1350 BC)墓中出土了兩個(gè)角，一個(gè)是銀的，一個(gè)是銅的。這一變化標(biāo)志著管樂(lè)器的進(jìn)一步發(fā)展。金屬的可塑性和耐久性使得樂(lè)器的制作工藝更加精致，音質(zhì)得到提升。

木管樂(lè)器也經(jīng)歷了從簡(jiǎn)單的六孔到復(fù)雜的指鍵系統(tǒng)的演變。從11世紀(jì)到12世紀(jì)，起源于亞洲的橫笛傳入歐洲，看起來(lái)很像中國(guó)的笛子(無(wú)膜的悶笛)經(jīng)過(guò)幾百年的改進(jìn)，笛子逐漸演變成現(xiàn)代管弦樂(lè)隊(duì)中音量更大的笛子、豐富的音色變化和技巧提升。制作人和表演者的改革實(shí)踐對(duì)木管樂(lè)器的發(fā)展產(chǎn)生了很大的影響。

繁榮發(fā)展期

中世紀(jì)時(shí)期（476年－1453年）教會(huì)音樂(lè)占主導(dǎo)地位，聲樂(lè)是音樂(lè)的主體，但器樂(lè)的發(fā)展受到了抑制。然而，管樂(lè)器仍然活躍在民用和軍用場(chǎng)合，發(fā)揮著重要的作用。小號(hào)被用作皇室的特殊樂(lè)器，而號(hào)角通常用于軍事目的，用于召喚和警告。因?yàn)樵缙谔熘鹘虝r(shí)期禁止使用管樂(lè)，所以管樂(lè)器只能在民間場(chǎng)合存在和演奏。比如世俗音樂(lè)文化中，單簧管等各種管樂(lè)器、橫笛、肖姆管、風(fēng)笛、小號(hào)、喇叭等開(kāi)始被廣泛使用。它的發(fā)展主要得益于“游唱樂(lè)人”的傳播。由于文獻(xiàn)資料的缺乏，一直沒(méi)有流傳下來(lái)。大約在13世紀(jì)，管樂(lè)在市民 生命開(kāi)始脫穎而出。15世紀(jì)，管樂(lè)器演奏者的社會(huì)地位提高，管樂(lè)在宮廷中發(fā)揮重要作用，成為貴族生活中不可或缺的一部分。

文藝復(fù)興時(shí)期，（14世紀(jì)末期-1600年）由于市民階層的興起和印刷術(shù)的發(fā)明，管樂(lè)的藝術(shù)活動(dòng)開(kāi)始豐富起來(lái)。管樂(lè)作品的風(fēng)格和形式特征開(kāi)始顯現(xiàn)。大約1300年前，小號(hào)手和許多其他音樂(lè)家過(guò)著流浪的生活。1415世紀(jì)期間，他們的社會(huì)地位和生活逐漸穩(wěn)定。1400年左右，樂(lè)器制作者將小號(hào)的發(fā)音控制為弧形和環(huán)形，成為自然小號(hào)的標(biāo)準(zhǔn)形狀。

管樂(lè)器

S形小號(hào)最早的證據(jù)是1397年的伍斯特大教堂(  Cathedral in Worcester)最早的木雕證據(jù)在牧師 的座位和圓形小號(hào)出現(xiàn)在貝里(貝里，地名)的杜克(Duke)在《Book of Hours》這本書(shū)中，。大約在同一時(shí)間，滑動(dòng)管小號(hào)(slide Trumpet)也用于教堂音樂(lè)中，教堂塔樓的守望者也用這種滑管小號(hào)來(lái)演奏副歌。除此之外，豎笛、肖姆管、圓號(hào)、長(zhǎng)號(hào)等管樂(lè)器的形制逐漸完善，直到文藝復(fù)興后期，現(xiàn)代管樂(lè)器的前身基本出現(xiàn)。

巴洛克時(shí)期（1600年-1750年）這是管樂(lè)器發(fā)展的重要時(shí)期。在這個(gè)時(shí)期，器樂(lè)取代了聲樂(lè)，成為音樂(lè)的主導(dǎo)力量。管樂(lè)器包括長(zhǎng)笛、法國(guó)號(hào)、低音管、雙簧管、小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)等，通過(guò)制作人的不斷改進(jìn)，音質(zhì)和演奏技巧都有了顯著的提高。許多著名的作曲家，如巴赫、亨德?tīng)?、維瓦爾第等人創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的管樂(lè)器作品。比如巴赫 s 《b小調(diào)長(zhǎng)笛奏鳴曲》和維瓦爾第 s 《四季》，這些作品已經(jīng)成為管樂(lè)器音樂(lè)的經(jīng)典。

古典主義時(shí)期（1750年-1820年）工業(yè)文明的進(jìn)程推動(dòng)了西方管樂(lè)器的改革?？茖W(xué)與藝術(shù)的密切關(guān)系在這個(gè)樂(lè)器組中尤為突出。此外，西方管樂(lè)器的材料利用、加工手段、在方法和技術(shù)上有了很大的突破，尤其是銅管樂(lè)器。至此，西方管樂(lè)器也進(jìn)入了成熟階段。許多有代表性的作曲家如海頓、莫扎特、貝多芬、斯塔米茲等人創(chuàng)作了一些優(yōu)秀的管樂(lè)作品，如莫扎特 s 《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》和Stamitz s 《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》、貝多芬與s 《第三列昂諾拉序曲》和交響樂(lè)集等。

17世紀(jì)晚期，j.奧特爾和他的家人對(duì)笛子的琴鍵進(jìn)行了改進(jìn)，從而提高了笛子寬指距的難度，推進(jìn)了笛子的演奏技巧，擴(kuò)大了音域。這些變化最終造就了巴洛克長(zhǎng)笛獨(dú)特的甜美音色與早期文藝復(fù)興時(shí)期的長(zhǎng)笛相比，它可以在更高的音高區(qū)域演奏音色和其他方面的更多變化。西方管樂(lè)器的種類和性能隨著人類社會(huì)生產(chǎn)和技術(shù)的進(jìn)步有了很大的進(jìn)步。

近代發(fā)展期

到19世紀(jì)末20世紀(jì)初， 時(shí)期恰逢西方浪漫主義音樂(lè)的繁榮時(shí)期，各種管樂(lè)器經(jīng)歷了很大的改進(jìn)和創(chuàng)新。比利時(shí)樂(lè)器制作人阿道夫·薩克斯（Adolf   saxophone）發(fā)明了一種新型的管樂(lè)器，即'薩克斯管'其音響效果介于木管和銅管之間，廣受喜愛(ài)。同時(shí)，各種管樂(lè)器的制作和演奏技術(shù)也有了很大的提高。單簧管的演奏技巧得到了提高，長(zhǎng)笛的改革使其手指更加靈活這些改進(jìn)為管樂(lè)的發(fā)展提供了更多的可能性。這一時(shí)期的管樂(lè)器在樂(lè)隊(duì)中被廣泛使用，尤其是在美國(guó)，樂(lè)隊(duì)在規(guī)模和形狀上都有了顯著的發(fā)展。著名作曲家蘇薩為管樂(lè)隊(duì)的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)，創(chuàng)作了許多膾炙人口的經(jīng)典曲目，如《圣泊爾·費(fèi)德里斯》《華盛頻郵報(bào)進(jìn)行曲》《曼哈頻海灘》10等作品。

20世紀(jì)，隨著現(xiàn)代音樂(lè)流派的出現(xiàn)，西方管樂(lè)器的發(fā)展進(jìn)一步加快。比如銅管樂(lè)器中的圓號(hào)就經(jīng)過(guò)了改革，德國(guó)圓號(hào)演奏家格魯斯比（F·Kruspe）發(fā)明了降B和降F兩個(gè)鍵的喇叭，音質(zhì)更亮，音準(zhǔn)提高，彈高音更省力。除了管樂(lè)器機(jī)械裝置的改進(jìn)，管樂(lè)器在演奏技術(shù)和樂(lè)理上也有了顯著的提高。錄音技術(shù)的可行性和頻繁的國(guó)際交流，使不同地區(qū)不同國(guó)家的管樂(lè)器學(xué)校得以融合，形成了更加全面和國(guó)際化的發(fā)展趨勢(shì)。

當(dāng)代發(fā)展期

進(jìn)入21世紀(jì)，管樂(lè)器的種類和結(jié)構(gòu)不斷豐富和完善，出現(xiàn)了一些新的樂(lè)器或變體，增加了管樂(lè)器的音域和音色變化，為作曲家和演奏家提供了更多的選擇和創(chuàng)作空間。如電子管樂(lè)器，通過(guò)電子技術(shù)模擬或合成管樂(lè)器聲音的樂(lè)器，如電子小號(hào)、電子長(zhǎng)笛、電子薩克斯等。這些樂(lè)器可以產(chǎn)生各種音色和效果，并與其他電子設(shè)備或媒體進(jìn)行交互和融合。

管樂(lè)器是通過(guò)管狀體中空氣的振動(dòng)來(lái)發(fā)音的簡(jiǎn)而言之，管樂(lè)器是通過(guò)演奏者吹出的氣壓來(lái)發(fā)音的的嘴。管樂(lè)器按地域可分為西洋管樂(lè)器和中國(guó)民族管樂(lè)器。

西方管樂(lè)器

西洋管樂(lè)器分為木管樂(lè)器和銅管樂(lè)器，也稱為兩大樂(lè)器組或樂(lè)器系列。這兩類都和弦樂(lè)器有關(guān)、打擊樂(lè)器類(簡(jiǎn)稱“擊樂(lè)器類”一起組建交響樂(lè)團(tuán)(也叫“管弦樂(lè)隊(duì)”

中國(guó)民族管樂(lè)器

中國(guó)民族管樂(lè)器不同于西方管樂(lè)器從樂(lè)隊(duì)的構(gòu)成來(lái)看，與西方管弦樂(lè)隊(duì)相比，民族管弦樂(lè)隊(duì)缺少全套銅管樂(lè)器，而銅管（唇管）豐富的諧音樂(lè)器系列、指向性強(qiáng)聲強(qiáng)高的特點(diǎn)是造就管弦樂(lè)聲音輝煌氣勢(shì)的因素之一。民族管弦樂(lè)隊(duì)缺少唇樂(lè)器，這是它們與西方管弦樂(lè)隊(duì)在聲學(xué)特征上的重要區(qū)別之一。

在中國(guó)古代，制作管樂(lè)器的材料大多是骨頭和石頭后來(lái)發(fā)現(xiàn)竹子比骨頭振動(dòng)更好，發(fā)音清脆，更容易加工，所以古代就有使用竹制樂(lè)器的記載。因?yàn)楣軜?lè)器的形狀很小，它們可以 在音量和體積上不能與鐘鼓樂(lè)器相比，所以它們可以 t成為先秦樂(lè)器家族的主力。但由于演奏樂(lè)器的旋律性較強(qiáng)，悠揚(yáng)纏綿的音樂(lè)更適合表達(dá)個(gè)人的世俗情懷，攜帶方便，所以與人 審美要求娛樂(lè)和享受在當(dāng)時(shí)的世俗生活中是非常受推崇的。

用氣技法

氣滑音

氣體滑翔細(xì)分為向上滑翔和向下滑翔兩種它的發(fā)音技巧在于氣息的逐漸加強(qiáng)和減弱。因?yàn)橐粋€(gè)人 s肺活量有限，這種氣息的作用時(shí)間自然不會(huì)很長(zhǎng)，一般情況下超過(guò)兩度比較困難。

氣顫音

空氣顫音的發(fā)音原理是在演奏過(guò)程中，演奏者 的腹肌不斷在擴(kuò)張和收縮之間切換，通過(guò)這種方式，氣流發(fā)生波動(dòng)，這樣演奏者就會(huì)吹出顫音。這種技巧常用于抒情歌曲的演奏，尤其是長(zhǎng)音符至于歡快的旋律表現(xiàn)，則是恰如其分。

循環(huán)換氣

與氣滑氣顫音相比，循環(huán)換氣更為復(fù)雜，因?yàn)樗梢员ＷC在演奏過(guò)程中不采取換氣措施，從而保持一個(gè)長(zhǎng)而完整的演奏，特別是對(duì)于長(zhǎng)時(shí)間持續(xù)的音樂(lè)片段，需要循環(huán)換氣，其他兩種方法無(wú)法完成連續(xù)完整的長(zhǎng)時(shí)間持續(xù)演奏。循環(huán)換氣主要是吸氣時(shí)鼓起臉頰，盡可能多的儲(chǔ)存空氣然后在演奏過(guò)程中，口中的空氣會(huì)逐漸消耗，當(dāng)空氣即將耗盡時(shí)，臉頰會(huì)收縮補(bǔ)充空氣繼續(xù)發(fā)音，同時(shí)通過(guò)鼻孔再次吸氣，保證在演奏過(guò)程中能不斷補(bǔ)充空氣，完成長(zhǎng)音符的連續(xù)演奏，這是滑氣音和抖氣音完全不可能完成的。

但是這種技術(shù)會(huì)破壞玩家的形象，所以經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的研究，不吹腮就可以完成循環(huán)換氣不同的是，你不吸氣時(shí)不需要擤腮，但你可以用喉罩s apple在吸入的氣體耗盡之前提升口腔中的剩余氣體，這可以起到與吹腮相同的效果。

空氣顫音是常用的技巧，但在笙課上很少用到。但是對(duì)于嗩吶和笛子來(lái)說(shuō)，空氣顫音的運(yùn)用是非常靈活的。一般來(lái)說(shuō)，空氣滑音不用于笙類樂(lè)器，因?yàn)樗荒苡绊懧曇舻囊袅?，而不能影響音高，可以?yīng)用于笛子和嗩吶類樂(lè)器。至于循環(huán)通風(fēng)法，主要用于嗩吶和笛子，一般用于柔弱通道。此外，用氣的技巧還包括氣拱的聲音、空氣的頂音和空氣撞擊的聲音主要用在笛子上，用笙是不可能的。

用口技法

用喉技法

喉術(shù)自然是指喉音，也有人稱之為咆哮聲嘯聲等它的發(fā)音方式是通過(guò)播放器 的腹肌，這樣吸入的氣息就會(huì)迅速?zèng)_出去，直接壓迫喉嚨，從而引起聲帶的振動(dòng)，發(fā)出我們多說(shuō)的咆哮聲。

舌頭技巧

舌功主要表現(xiàn)在吐音和畫(huà)舌上，其中吐音的發(fā)音機(jī)制是演奏者在發(fā)音時(shí)輕輕觸碰牙齦，一旦氣息沖出，舌頭會(huì)立即縮回，這樣就可以開(kāi)始了“吐”大寫(xiě)字母中單詞的動(dòng)作“T”來(lái)表示。嘔吐詳細(xì)可分為單吐法、雙吐法和三吐法。雙吐方法是基于單一的嘔吐方法，然后由舌根發(fā)出“庫(kù)”用大寫(xiě)字母表示的聲音“K” 的表達(dá)quot正三吐 quot能夠“TTK”TKT”或是“TKK”其實(shí)花舌法就是發(fā)音時(shí)舌尖與上顎輕輕接觸，利用氣息使舌頭快速均勻振動(dòng)，從而產(chǎn)生花舌效果。

用唇技法

運(yùn)用唇技法，主要演奏顫音和簫聲顫音的發(fā)音原理很簡(jiǎn)單，就是兩片嘴唇微微顫動(dòng)就能發(fā)出來(lái)。另一方面，當(dāng)演奏者發(fā)音時(shí)，小銀通過(guò)上唇接觸哨子根部，然后通過(guò)下唇接觸哨子表面，使得哨子可以無(wú)振動(dòng)地被吹。

喉音一般用于笙和叫，很少用于笛。而吐音在三種管樂(lè)器中都可以演奏?；ㄉ嘁部梢杂迷谌N管樂(lè)器上相對(duì)而言，笙管樂(lè)器運(yùn)用舌法演奏的方式多種多樣、靈活。至于口型技法，因?yàn)樾枰浜仙谧邮褂?，所以只有嗩吶?lè)器才能使用這種技法。

用指技法

手指顫音

手指顫音的演奏需要演奏者 努力工作播放方法是播放器 s的手指在音調(diào)上方的音孔上下移動(dòng)，需要快速滑動(dòng)、連續(xù)、甚至，否則播放效果達(dá)不到性能要求。

指滑音

手指滑動(dòng)的演奏方法比較簡(jiǎn)單，就是按壓音孔的手指勻速緩慢滑動(dòng)打開(kāi)或關(guān)閉。這種技術(shù)易于掌握，并取得了良好的性能效果。

歷音

在指法技法上，歷音分為上歷音和下歷音。方法是手指按照音孔的順序，即音階的順序，從上到下或從下到上快速滑動(dòng)雖然操作難度不大，但是要求很高它需要快速的速度和手指果斷的起伏如果達(dá)不到這些要求，那么就不會(huì)表現(xiàn)出日歷音的效果，而會(huì)變成單一音階的表現(xiàn)。

雖然指法在管樂(lè)器中應(yīng)用廣泛，但由于樂(lè)器不同，指法也存在一些差異因?yàn)槊總€(gè)管樂(lè)器的聲音控制都不一樣，所以在指法上會(huì)有所側(cè)重。比如嗩吶笛子類樂(lè)器只用一個(gè)手指就可以操作，所以經(jīng)常使用手指顫音，而笙類樂(lè)器的聲音控制比較多，所以不宜使用手指顫音，因?yàn)闀?huì)影響速度和演奏效果。

同理，指滑也常用于嗩吶和笛子。就歷音而言，理論上不適合笙類樂(lè)器，會(huì)影響速度和演奏效果但在實(shí)際操作中，有些玩家只要快速打個(gè)響指，就能打出日歷音的效果。

男人與女人s對(duì)音樂(lè)發(fā)聲器的探索充滿了無(wú)與倫比的創(chuàng)造力，樂(lè)器是物質(zhì)文化和精神文化的雙重載體。西洋管樂(lè)器有著深厚的歷史淵源和深厚的文化背景。種類繁多、色彩各異的西洋管樂(lè)器歷經(jīng)滄桑，穿越古今，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)它們是人類創(chuàng)造的文化結(jié)晶。該類樂(lè)器的構(gòu)造、外觀、演奏方法、音質(zhì)音色等各方面都很有特色，很獨(dú)特。它歷經(jīng)從無(wú)到有、從少到多、由簡(jiǎn)單到復(fù)雜、從低級(jí)到高級(jí)、從粗糙到精細(xì)的漫長(zhǎng)發(fā)展過(guò)程。隨著生產(chǎn)力水平的提高和人類技術(shù)水平的不斷提高，它已經(jīng)從“母體”同一原理）走向多元“變異”逐漸發(fā)展起來(lái)，呈現(xiàn)出多種形態(tài)和風(fēng)格，因地而異。各種西洋管樂(lè)器，吹遍人間所有的悲歡離合，吹遍永恒的愛(ài)情，表達(dá)人類情感和世間萬(wàn)千事物的真實(shí)感受。

縱觀西洋管樂(lè)器的變遷，在不同的發(fā)展階段，其材質(zhì)和質(zhì)地、工藝技術(shù)、器型樣態(tài)、時(shí)代風(fēng)格和其他方面都不一樣。雖然西方管樂(lè)器的發(fā)明已有數(shù)百年的歷史，但其機(jī)械裝置的變化從未停止。在演變過(guò)程中，樂(lè)器本身的復(fù)雜程度和綜合水平得到了逐步提高，即樂(lè)器各部分更加專業(yè)化，對(duì)某些部分的控制更加有效，滿足了更多演奏技巧的需求，極大地拓寬了管樂(lè)器的藝術(shù)表現(xiàn)形式，適應(yīng)了更加多樣的演奏形式和覆蓋能力更強(qiáng)的音樂(lè)創(chuàng)作。不同時(shí)期的管樂(lè)器無(wú)數(shù)次在生產(chǎn)和實(shí)踐中來(lái)回穿梭。不同地域的管樂(lè)器都留下了時(shí)代的印記，涌入了制作人、作曲家、表演者的心血是那段歷史文化的體現(xiàn)。